портфолио
cv
вета
лукьянова
лукьянова
2025
2025
2025
2025
2026
2026
2026
2025
2025
2025
2026
2026
2026
«Текущее положение не определено», ЦТИ Фабрика, Москва
«Фактор восприятия», Галерея Ходынка, Москва
«Неопределенность как условие», Галерея U Contemporary, Artplay, Москва
Персональная выставка «Забытые в шуме», кабаре ШУМ, Санкт-Петербург
«Мыслимое (не)мыслимое», Галерея Arbuzz, Москва
«искусственный язык», Галерея КОРНЕЙ, Москва
«Бесконечное Новое»,
Галерея CUBE.MOSCOW, Москва
«Фактор восприятия», Галерея Ходынка, Москва
«Неопределенность как условие», Галерея U Contemporary, Artplay, Москва
Персональная выставка «Забытые в шуме», кабаре ШУМ, Санкт-Петербург
«Мыслимое (не)мыслимое», Галерея Arbuzz, Москва
«искусственный язык», Галерея КОРНЕЙ, Москва
«Бесконечное Новое»,
Галерея CUBE.MOSCOW, Москва
Художник, графический дизайнер и основатель брендингового агентства Lombart. Родилась в 1997 году в Краснодаре. Живу
и работаю в Москве и Санкт-Петербурге. Окончила НИУ ВШЭ
по направлению «Арт-дирекшн культурных институций»
и программу ДПО «Современное искусство» в MSCA.
и работаю в Москве и Санкт-Петербурге. Окончила НИУ ВШЭ
по направлению «Арт-дирекшн культурных институций»
и программу ДПО «Современное искусство» в MSCA.
2025
Гипс, UF-печать, земля
18 объектов
18 объектов 17×8×3 см
18 объектов
18 объектов 17×8×3 см
Работы является частью серии, посвящённой хрупкости человеческой цивилизации и проблеме коммуникации за пределами человеческого опыта.
Отправной точкой для серии стали послания NASA 1970-х годов, отправленные вместе с «Вояджером»
в космос в попытке установить контакт с внеземными цивилизациями. Проект строится на иронии
по отношению к антропоцентрической модели коммуникации, в которой любой язык и визуальный образ остаются распознаваемыми исключительно внутри человеческой системы восприятия.
Название серии связано с представлением о том, что если история Земли длится 24 часа, то время существования человека составляет лишь 5,7 секунды. Слои изображений, законсервированные внутри пластин, становятся метафорой хрупкости
и краткости человеческого существования.
Отправной точкой для серии стали послания NASA 1970-х годов, отправленные вместе с «Вояджером»
в космос в попытке установить контакт с внеземными цивилизациями. Проект строится на иронии
по отношению к антропоцентрической модели коммуникации, в которой любой язык и визуальный образ остаются распознаваемыми исключительно внутри человеческой системы восприятия.
Название серии связано с представлением о том, что если история Земли длится 24 часа, то время существования человека составляет лишь 5,7 секунды. Слои изображений, законсервированные внутри пластин, становятся метафорой хрупкости
и краткости человеческого существования.
2026
металл, авторский силиконовый пластик
размеры варьируются
размеры варьируются
серия 5,7s
2026
биопластик, органический материал, плесень
35х35х35 см
35х35х35 см
Этот проект — спекулятивная попытка устранить личность художника из процесса создания произведения, позволив органической материи (плесени) стать соавтором и завершить его. Объект одновременно находится между жизнью
и смертью, ростом и разложением.
Основная концепция заключается в осознании того, что мир существует и развивается независимо
от человека. Всё антропогенное рано или поздно становится частью естественного цикла, исчезая
в непрерывном течении времени.
*работа полностью разложилась через 30 дней .
и смертью, ростом и разложением.
Основная концепция заключается в осознании того, что мир существует и развивается независимо
от человека. Всё антропогенное рано или поздно становится частью естественного цикла, исчезая
в непрерывном течении времени.
*работа полностью разложилась через 30 дней .
альберт
Проект представляет собой коллекцию моих утраченных воспоминаний, которые остались
на потерянном айфоне. В эпоху, когда цифровизация обещает бессмертие информации, мы делегиро-вали смартфону функцию памяти, доверив ему фиксировать следы нашей жизни. Однако даже цифровые фотографии подвержены утрате. Обращаясь к этой хрупкости современного способа хранения данных, я исследую момент распада образа, когда всё, что остаётся от фотографии, — это её собственная интерпретация, восстановленная по памяти в нейросети.
на потерянном айфоне. В эпоху, когда цифровизация обещает бессмертие информации, мы делегиро-вали смартфону функцию памяти, доверив ему фиксировать следы нашей жизни. Однако даже цифровые фотографии подвержены утрате. Обращаясь к этой хрупкости современного способа хранения данных, я исследую момент распада образа, когда всё, что остаётся от фотографии, — это её собственная интерпретация, восстановленная по памяти в нейросети.
INST
TG
ТЕЛ
MAIL
TG
ТЕЛ
veta.lukyanova@mail.ru
8 985 062 97 98
вета
лукьянова
лукьянова
2025
Бумага, антотипия, гипс
25х20х2 см
25х20х2 см
Работа выполнена в технике антотипии — методе, при котором изображение создаётся раститель-ным пигментом и постепенно исчезает под воздействием света и времени* Этот процесс становится центральным жестом произведения, обращённым
к мифу об Эвридике — фигуре, исчезнувшей
в момент взгляда Орфея.
Созерцание работы разворачивается в промежутке между актом создания и медленным распадом, где утрата становится условием видимости замысла.
*работа полностью испарилась через 20 дней
к мифу об Эвридике — фигуре, исчезнувшей
в момент взгляда Орфея.
Созерцание работы разворачивается в промежутке между актом создания и медленным распадом, где утрата становится условием видимости замысла.
*работа полностью испарилась через 20 дней
эвридика
избранные
выставки
выставки
артист
стейтмент
стейтмент
цифровые руины
Моя художественная практика строится вокруг категории времени
и возможности его преодоления. Меня интересует настоящее как рубеж, относительно которого можно одновременно смотреть назад и вперёд. Обращаясь к опыту прошлого, я конструирую гипотезы о далёком будущем, либо неуловимом настоящем
и исследую, каким образом знания, образы и материальные свидетельства нашей эпохи могут быть сохранены и прочитаны через тысячелетия.
Материальный мир осмысляется мной прежде всего с точки зрения его неизбежной энтропии: того, как всякая организованная структура постепенно смещается к распаду, теряет устойчивость,
а границы вещи становятся всё более проницаемыми.
В работе я использую синтезированные мной полимеры
и биопластики, исследуя их способность сохранять форму
и становиться носителями времени.
и возможности его преодоления. Меня интересует настоящее как рубеж, относительно которого можно одновременно смотреть назад и вперёд. Обращаясь к опыту прошлого, я конструирую гипотезы о далёком будущем, либо неуловимом настоящем
и исследую, каким образом знания, образы и материальные свидетельства нашей эпохи могут быть сохранены и прочитаны через тысячелетия.
Материальный мир осмысляется мной прежде всего с точки зрения его неизбежной энтропии: того, как всякая организованная структура постепенно смещается к распаду, теряет устойчивость,
а границы вещи становятся всё более проницаемыми.
В работе я использую синтезированные мной полимеры
и биопластики, исследуя их способность сохранять форму
и становиться носителями времени.
2025
Kинетический механизм, биопластик, оргстекло, акрил, металлический шарик
60х60х10 см
60х60х10 см
Работа предлагает взглянуть на реальность сквозь призму детерминизма — как на алгоритм, в котором каждый элемент вселенной лишь исполняет заранее заданный сценарий. Здесь исключена случайность: всё подчинено циклам и сложным закономерностям. Каждая вещь и каждое событие неизбежно вытекают из цепи причин, а свобода воли — лишь иллюзия несовершенного человечес-кого сознания,
не способного охватить всю полноту предопределённого.
Объект моделирует систему, в которой акт выбора замещён его невозможностью. Шар движется
по запрограммированному циклу, встроенному
в лабиринт — структуру, потенциально предполагающую множество маршрутов,
но фактически исключаю-щую любое отклонение. Шар снова и снова повторяет один и тот же цикл.
Это повторение — не стабильность, а протокол исключения нового.
не способного охватить всю полноту предопределённого.
Объект моделирует систему, в которой акт выбора замещён его невозможностью. Шар движется
по запрограммированному циклу, встроенному
в лабиринт — структуру, потенциально предполагающую множество маршрутов,
но фактически исключаю-щую любое отклонение. Шар снова и снова повторяет один и тот же цикл.
Это повторение — не стабильность, а протокол исключения нового.
предел видимого
2025
микроконтроллер, микрофон, биопластик, светодиоды, стабилизированный мох
Объект формирует образ условного организма,
чья жизненность проявляется через световые реакции, встроенные в саму структуру формы. Внутри объекта расположены светодиоды,
снаружи — микрофон, преобразующий шум
и звуки пространства в световые импульсы.
Тем самым объект регистрирует присутствие внешнего и акустический фон.
Работа обращается к возможности взаимодействия между человеческим и нечеловеческим, предлагая модель мира, в которой человек перестаёт быть центром, адресатом или конечной целью коммуникации.
чья жизненность проявляется через световые реакции, встроенные в саму структуру формы. Внутри объекта расположены светодиоды,
снаружи — микрофон, преобразующий шум
и звуки пространства в световые импульсы.
Тем самым объект регистрирует присутствие внешнего и акустический фон.
Работа обращается к возможности взаимодействия между человеческим и нечеловеческим, предлагая модель мира, в которой человек перестаёт быть центром, адресатом или конечной целью коммуникации.
с-19
март 2026
Вета Лукьянова
Портфолио
22х16 см каждая
продолжение серии 5,7s
